生平

作品榮譽(yù)

《從空虛到充實(shí)》（短篇小說(shuō)集）1931，現(xiàn)代 《鬼土日記》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）1931，上海正午書(shū)局 《小彼得》（短篇小說(shuō)集）1931，上海春光書(shū)店 《齒輪》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）署名鐵池翰，1932，湖風(fēng) 《一年》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）1933，良友 《蜜蜂》（短篇小說(shuō)集）1933，現(xiàn)代 《脊背與奶子》（短篇小說(shuō)）1933，良友 《大林和小林》（童話(huà)）1933，現(xiàn)代 《反攻》（短篇小說(shuō)集）1934，生活 《移行》（短篇小說(shuō)集）1934，良友 《團(tuán)圓》（短篇小說(shuō)集）1935，文生 《人集》（小說(shuō)、劇本合集）1936，良友 《清明時(shí)節(jié)》（中篇小說(shuō)）1936，上海文學(xué)出版社 《萬(wàn)仞約》（短篇小說(shuō)集）1936，商務(wù) 《禿禿大王》（童話(huà)）1936，文生 《洋奇?zhèn)b》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）1936，上海新鐘書(shū)局 《追》（短篇小說(shuō)集）1936，開(kāi)明 《春風(fēng)》（短篇小說(shuō)集）1936，文生 《奇怪的地方》（中篇小說(shuō)）1937，文生 《在城市里》（長(zhǎng)篇小說(shuō)）1937，良友 《同鄉(xiāng)們》（短篇小說(shuō)集）1939，文生 《談人物描寫(xiě)》（理論）1942，作家書(shū)屋 《速寫(xiě)三篇》（短篇小說(shuō)集）1943，文生；校訂本，1963，人文 張?zhí)煲淼臅?shū) (7張) 《張?zhí)煲磉x集》 1951，開(kāi)明 《羅文應(yīng)的故事》（短篇小說(shuō)集）1952，中青 《蓉生在家里》（劇本）1953，中青 《大灰狼》（劇本）1954，中青 《不動(dòng)腦筋的故事》（童話(huà)）1956，少兒 《寶葫蘆的秘密》（童話(huà)）1958，少兒 《文學(xué)雜評(píng)》（評(píng)論）1958，作家 《給孩子們》（小說(shuō)、劇本合集）1959，人文 《去看電影》（小說(shuō)）1960，文學(xué)改革出版社 《張?zhí)煲硇≌f(shuō)選集 》1979，人文 《張?zhí)煲碜髌愤x》（小說(shuō)、童話(huà)、劇本合集）1980，少兒 《金鴨帝國(guó)》（童話(huà)）1980，湖南人民 《張?zhí)煲矶唐≌f(shuō)選集》（上下冊(cè)）1981，文化藝術(shù) 《張?zhí)煲硇≌f(shuō)選》（上下冊(cè)） 1981，湖南人民 《張?zhí)煲硗?huà)選》 1981，湖南人民 《張?zhí)煲韮和膶W(xué)作品選》 1981，吉林人民 《二十一個(gè)》及其他（短篇小說(shuō)集）1981，江西人民 《張?zhí)煲碚搫?chuàng)作》 1982，上海文藝 《張?zhí)煲碜髌愤x》 1983，四川人民 《張?zhí)煲砦膶W(xué)評(píng)論集》 1984，人文 《張?zhí)煲砦募罚?—7卷）1985—1989，上海文藝（未出齊） 《張?zhí)煲碓⒀浴?1986，安徽少兒 《包氏父子》（短篇小說(shuō)集）1986，百花 《張?zhí)煲碜髌芳罚ㄍ?huà)集）1987，明天出版社 《張?zhí)煲硌芯抠Y料》（沈承寬、黃侯興、吳福輝編）1982，社科 《張?zhí)煲硇≌f(shuō)論稿》（杜元明）1985，寧夏人民 《張?zhí)煲碚摗罚ㄉ虺袑挕埓竺?、吳福輝、黃侯興編）1987，湖南文藝 張?zhí)煲碇S刺小說(shuō)的特點(diǎn)： （1）俯視諷刺對(duì)象，注重在人生一瞬中透視出豐厚的人物性格史，勾勒人物線(xiàn)條明凈而不駁雜，善于狄更斯式地提煉人物的習(xí)慣動(dòng)作與用語(yǔ)，抓住人物的靈魂廓大其細(xì)小特點(diǎn)，寫(xiě)出大的性格。 （2）重視敘述角度的靈活多變，以動(dòng)作、情緒作為敘述結(jié)構(gòu)的內(nèi)在依據(jù)，淡化故事情節(jié)，依靠戲劇性細(xì)節(jié)和矛盾來(lái)結(jié)構(gòu)小說(shuō)，形成橫向結(jié)構(gòu)的片斷性、速寫(xiě)性很強(qiáng)的富有戲劇張力的小說(shuō)形式。 （3）潑辣豪放的漫畫(huà)式的夸張風(fēng)格，意旨浮露的諷刺藝術(shù)。 （4）新鮮流動(dòng)的口語(yǔ)。 張?zhí)煲硇≌f(shuō)的三大諷刺主題 一、反偽善。他作品中的第一類(lèi)偽善形象是那些作為傳統(tǒng)衛(wèi)道士的舊地主、舊官僚。如《脊背與奶子》中的族紳長(zhǎng)太老爺想調(diào)戲任三嫂，遭到反抗，便巧立名目在祖宗香火祠堂上公審她，后又以逼債為名，強(qiáng)迫任三嫂作為債務(wù)抵押，按夜服侍他。任三嫂佯裝順從，趁機(jī)把他痛打了一頓，連夜逃跑了。在長(zhǎng)太爺痛斥“萬(wàn)惡淫為首”的背后是他依恃權(quán)勢(shì)遂其淫欲的卑劣人格。小說(shuō)以砥柱形容沉渣，揭露理學(xué)道德的虛偽。就諷刺文學(xué)而言，張?zhí)煲碚阶プ×诉@些地主鄉(xiāng)紳欺世盜名、外強(qiáng)中干的品行特征，以諷刺筆法揭露他們思想的偽善和行為的猥瑣，讓讀者發(fā)出輕蔑尖刻的笑。同時(shí)也表現(xiàn)了作者愛(ài)憎分明的階級(jí)意識(shí)，寫(xiě)出了被壓迫者的覺(jué)醒和反抗。如《脊背與奶子》中的任三嫂狠狠地懲治了長(zhǎng)太爺，與所愛(ài)的人遠(yuǎn)走高飛。 他作品中的第二類(lèi)偽善形象是現(xiàn)代政治舞臺(tái)上的市儈官僚。創(chuàng)作于抗戰(zhàn)之初的政治諷刺小說(shuō)《華威先生》是其代表作。華威先生是一個(gè)混跡于抗日文化陣營(yíng)的市儈官僚。他權(quán)力欲強(qiáng)卻又不學(xué)無(wú)術(shù)，自命不凡地到外招搖撞騙，每天乘著黃包車(chē)東奔西跑，忙于出席各種會(huì)議，插足各類(lèi)事務(wù)，不遺余力地叫喊“要認(rèn)定一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)中心”，企圖壟斷操縱群眾組織和活動(dòng)。作品通過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)期這樣一個(gè)“包而不辦”、心懷叵測(cè)的官僚形象的塑造，揭露了國(guó)民黨官僚假抗戰(zhàn)之名干擾破壞人民自發(fā)的抗日組織和活動(dòng)的行徑，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。而且，華威先生這個(gè)現(xiàn)代政治舞臺(tái)上的偽善形象亦又其鮮明的代表性，進(jìn)而使作品的諷刺效果突破政治和時(shí)代的局限，進(jìn)入到文化心理諷刺的層面。 二、反庸俗。對(duì)于那些地位卑微的小知識(shí)分子、小公務(wù)員和小市民，張?zhí)煲碇Ρ憩F(xiàn)他們的灰色人生和庸俗可悲、矛盾可笑的心理狀態(tài)。他們或是空虛無(wú)聊，用喝酒、閑逛、談情說(shuō)愛(ài)來(lái)打發(fā)日子，雖感苦悶，卻又無(wú)力自拔，有時(shí)自甘墮落?！稄目仗摰匠鋵?shí)》里的荊野、《豬腸子的悲哀》里的“豬腸子”、《移行》里的桑華都是這類(lèi)人物。他們或是趨炎附勢(shì)，做著升官發(fā)財(cái)?shù)拿缐?mèng)而到頭來(lái)陷入哀傷絕望的窘態(tài)。《一年》中卑下的白慕義、招搖過(guò)市而靈魂空虛的李益 泰、一生忠謹(jǐn)安分的梁梅軒，《陸寶田》中兼具走狗性和牛馬性的陸寶田，都是這種小人物們的精神狀態(tài)，使人們從笑聲中產(chǎn)生對(duì)庸俗人生的憎惡和鄙視。作者于諷刺揶揄之中不乏苦澀的同情，進(jìn)一步顯示了諷刺文學(xué)表現(xiàn)和鞭笞人性的深度。 三、反封建。對(duì)于阿Q式的生活于社會(huì)最底層的國(guó)民，張?zhí)煲硇≌f(shuō)的諷刺主題是反庸俗和反麻木，哀其不幸，怒其不“醒”。這反映了張?zhí)煲硎艿紧斞傅纳羁逃绊憽６唐≌f(shuō)《包氏父子》中的老包是一個(gè)在大公館里當(dāng)聽(tīng)差的唯命是從的仆人，他不甘心永遠(yuǎn)處在這樣卑下的地位，而自己又老了，發(fā)財(cái)致富無(wú)望，于是便把“往上爬”的希望寄托在兒子包國(guó)維身上。他千方百計(jì)，費(fèi)盡心機(jī)地供奉兒子上“洋學(xué)堂”，因?yàn)橹挥性凇把髮W(xué)堂”畢了業(yè)才能獲得當(dāng)官發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，而老包也才能實(shí)現(xiàn)當(dāng)老太爺?shù)脑竿?。但包?guó)維卻不爭(zhēng)氣，不但不用功讀書(shū)，而且淪落為流氓學(xué)生，最后被校方除名，老包因此陷入雞飛蛋打的尷尬境地。包氏父子的思想和行為直接體現(xiàn)了社會(huì)底層小市民的庸俗性，而其理想的破滅，正是這類(lèi)卑微人物的必然命運(yùn)。對(duì)老包而言，這不僅是庸俗，更是助紂為虐的愚昧和麻木。《包氏父子》是張?zhí)煲碇S刺小說(shuō)的代表作，也是中國(guó)現(xiàn)代諷刺小說(shuō)中的上品，它把包氏父子背道而馳的行為方式交織印照，整篇作品充滿(mǎn)著飽含生活酸甜苦辣的幽默諷刺意味。老包不僅是一個(gè)夢(mèng)想破滅的小市民的形象，也是一個(gè)封建秩序和文化的受害者。作者筆下的老包極為本分，老實(shí)忠厚，他身上充斥著中國(guó)封建宗法制度和半殖民地、半封建社會(huì)文化交織的國(guó)民劣根性，呈現(xiàn)出鮮明的世俗悲喜劇特征。 總之，張?zhí)煲硪云湫≌f(shuō)營(yíng)造了一個(gè)千姿百態(tài)的悲、喜劇世界，內(nèi)涵異常豐富。

成長(zhǎng)之路

上小學(xué)和中學(xué)期間 讀了不少中外文學(xué)作品。1922年寫(xiě)作滑稽和偵探小說(shuō)，在《禮拜六》雜志發(fā)表短篇《新詩(shī)》。1924年中學(xué)畢業(yè)后入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)畫(huà)一年。1926年進(jìn)北京大學(xué)預(yù)科因?yàn)閷?duì)所上課程不滿(mǎn)以及家境貧苦，翌年退學(xué)當(dāng)過(guò)家庭教師、小職員、記者和編輯等。1929年發(fā)表短篇《三天半的夢(mèng)》。 加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟 1931年加入中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，參加它的文藝大眾化研究會(huì)的工作，協(xié)助編輯《十字街頭》等刊物。創(chuàng)作產(chǎn)量日豐，面向現(xiàn)實(shí)，內(nèi)容充實(shí)，給文藝界帶來(lái)一股清新的氣息。這時(shí)所寫(xiě)短篇有《從空虛到充實(shí)》、《小彼得》、《蜜蜂》、《反攻》、《移行》、《團(tuán)圓》、《萬(wàn)仞約》、《春風(fēng)》、《追》等集子，他的小說(shuō)以諷刺與幽默擅長(zhǎng)。寫(xiě)得最多的是小市民和某些知識(shí)分子庸俗可笑的生活，以此揭示現(xiàn)實(shí)的虛偽與丑惡，抨擊畸形社會(huì)的弊病，《包氏父子》即是他的代表作。這時(shí)期還寫(xiě)有長(zhǎng)篇小說(shuō)《鬼土日記》、《齒輪》、《一年》、《洋涇浜奇?zhèn)b》、《在城市里》，中篇小說(shuō)《清明時(shí)節(jié)》，兒童文學(xué)作品有長(zhǎng)篇童話(huà)《大林和小林》、《禿禿大王》，中篇小說(shuō)《奇怪的地方》等，寓教育于生動(dòng)活潑的故事講述之中，推動(dòng)了中國(guó)兒童文學(xué)的發(fā)展。

畫(huà)家

張?zhí)煲怼?947年生，畢業(yè)于天津工藝美院。 天津市藝術(shù)研究所研究員。 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，著名中國(guó)京劇史畫(huà)家中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。 是最早開(kāi)展戲曲與美術(shù)交叉學(xué)科研究的學(xué)者。 曾經(jīng)在天津市京劇團(tuán)做舞臺(tái)美術(shù)工作多年在天津戲劇博物館參加建館工作和做戲劇文物陳列設(shè)計(jì)工作多年。 1997年調(diào)入天津市藝術(shù)研究所從事美術(shù)學(xué)研究。 學(xué)術(shù)方面1994底接受專(zhuān)家囑托開(kāi)始從事戲曲美術(shù)學(xué)研究，首先開(kāi)使對(duì)人類(lèi)扮裝文化學(xué)的研究和戲曲人物畫(huà)學(xué)科的研究。 首次提出造型藝術(shù)新品種新造型方式-——扮裝藝術(shù)理論，以及和象造型美學(xué)理論京劇藝術(shù)本體發(fā)展的高峰階段斷代史鼎盛五十年界定理論， 并于2001年成功完成巨幅京劇藝術(shù)史畫(huà)鼎盛三十六家圖卷的創(chuàng)作。 作為中國(guó)京劇發(fā)展史上的第一幅正式的京劇史畫(huà)，各有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家對(duì)其重要的文化意義文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值給以充分肯定與高度評(píng)價(jià)。 在天津市公開(kāi)展出，并應(yīng)邀在全國(guó)政協(xié)澳門(mén)珠海等地公開(kāi)展出。 在國(guó)內(nèi)國(guó)外產(chǎn)生了很大的影響。 2002年楊柳青出版社出版專(zhuān)著鼎盛三十六家圖卷立體思維獲得天津市社科成果獎(jiǎng)，2005年天津美術(shù)出版社出版學(xué)術(shù)性畫(huà)冊(cè)鼎盛三十六家圖卷。 此外，學(xué)術(shù)著作還有專(zhuān)著扮裝藝術(shù)論論文集天翼文集等。 繪畫(huà)方面鼎盛三十六家圖卷是代表作品。 兼擅中西繪畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)戲曲速寫(xiě)和大寫(xiě)意戲曲人物畫(huà)。 1978年始，由油畫(huà)水粉畫(huà)轉(zhuǎn)工戲曲人物畫(huà)。 幾十年來(lái)，理論研究與藝術(shù)創(chuàng)作密切結(jié)合，以戲曲人物為造型對(duì)象，探索扮裝人物繪畫(huà)的獨(dú)特造型語(yǔ)言。 戲曲速寫(xiě)和大寫(xiě)意戲曲人物畫(huà)自成一格。 天津人民美術(shù)出版社1995年出版張?zhí)煲砭﹦∪宋锂?huà)選集。 在天津北京等地多次舉辦個(gè)人展覽。 入選各種類(lèi)型美術(shù)展覽，曾獲得全國(guó)紀(jì)念文藝座談會(huì)講話(huà)60周年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，很多作品為國(guó)內(nèi)外重要機(jī)構(gòu)收藏。 文化方面1990年為紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年，策劃并主持舉辦國(guó)內(nèi)首次天津戲曲人物畫(huà)聯(lián)展。 最早以繪畫(huà)作品多次多種形式配合國(guó)家重要戲曲演出活動(dòng)，如第二屆全國(guó)少兒京劇大賽首屆京劇藝術(shù)節(jié)梅蘭芳周信芳誕辰一百周年紀(jì)念等， 以及各種對(duì)外訪(fǎng)問(wèn)演出活動(dòng)。 對(duì)戲曲人物美術(shù)的創(chuàng)作展出出版交流作為戲曲文化和美術(shù)文化的重要組成部分起到了整合作用，對(duì)戲曲人物美術(shù)的發(fā)展起到促進(jìn)作用受到首屆京劇藝術(shù)節(jié)組委會(huì)頒證表彰。 學(xué)術(shù)成果繪畫(huà)創(chuàng)作與文化業(yè)績(jī)作為一個(gè)有機(jī)整體，構(gòu)成了一門(mén)獨(dú)特的扮裝文化學(xué).