這是寫(xiě)貴公子徹夜飲宴作樂(lè)的詩(shī)。雖未直接描述“沉湎長(zhǎng)夜狎飲”，但通過(guò)“裊裊沉水煙”、“腰圍玉帶玲”，是能讓人想象出作樂(lè)場(chǎng)面之盛，時(shí)間之長(zhǎng)來(lái)的。全詩(shī)僅僅二十個(gè)字，似乎剛開(kāi)了個(gè)頭，就結(jié)束了，但李賀寫(xiě)詩(shī)的思路是變化莫測(cè)的，詩(shī)無(wú)定格，句亦無(wú)定式，這首詩(shī)僅僅是側(cè)面烘托，輕輕一點(diǎn)，便戛然而止。李賀此詩(shī)有意捕捉這“夜闌樂(lè)罷的最后一鏡頭”，通篇僅作含蓄的靜態(tài)描寫(xiě)，而此前的縱酒豪飲等種種行樂(lè)情事，也就盡在不言之中了。詩(shī)中的那位貴公子醉眼朦朧，稍帶倦態(tài)，然而神志尚且清晰，正滿意地感觸著周邊事物的聲音、色彩、香氳和質(zhì)料，仿佛他所有的感官一時(shí)都充分地?cái)U(kuò)張開(kāi)來(lái)。“裊裊沉水煙”一句寫(xiě)視覺(jué)和嗅覺(jué)，“烏啼夜闌景”寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，“曲沼芙蓉波”寫(xiě)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，“腰圍白玉冷”乃寫(xiě)視覺(jué)和觸覺(jué)。綜觀全詩(shī)，作品呈現(xiàn)出由多種微妙感覺(jué)糾葛構(gòu)成的奇特意象。這四句詩(shī)涉及到了四種感覺(jué)。李賀詩(shī)歌內(nèi)頻繁出現(xiàn)的感覺(jué)語(yǔ)詞中，最引人注目的是芳、香、馨等表現(xiàn)嗅覺(jué)和濕、冷、寒等屬于觸覺(jué)的字眼。嗅覺(jué)、觸覺(jué)是日常生活中最為原始的感覺(jué)。通過(guò)對(duì)這些最為原始因而也是最為根本的感覺(jué)的尖銳化，李賀實(shí)現(xiàn)了對(duì)日常生活感覺(jué)的超越。通過(guò)詩(shī)歌來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)平凡生活的超越，觸及了李賀創(chuàng)作的一處要害。以“唐諸王孫”的名分而論，李賀自視為“貴公子”原無(wú)可挑剔，問(wèn)題是身為沒(méi)落的貴族，不可能得到社會(huì)的普遍尊敬和豐厚的物質(zhì)待遇。李賀的潛愿既不為現(xiàn)實(shí)所容，只能通過(guò)詩(shī)筆想象在幻境中得到宣泄。《夜飲朝眠曲》、《梁臺(tái)古意》一類(lèi)歌詩(shī)，肆力繪寫(xiě)五光十色的貴胄游宴生活，這里面彌漫著恣縱行樂(lè)的氣息，既無(wú)道義的約束又無(wú)理性的調(diào)節(jié)，唯能感受到醉生夢(mèng)死和欲望的盡情流淌。這首《貴公子夜闌曲》，更是無(wú)一處理語(yǔ)，任由人類(lèi)本初就有的“原始感覺(jué)”在詩(shī)中游走，李賀的心思多少應(yīng)了那句“ 我感故我在”。然而，虛幻的總歸虛幻，理想與現(xiàn)實(shí)云泥之別只能倍增李賀的痛苦，讓他在生活的無(wú)奈中越陷越深。